“Siempre me ha gustado ir al fondo de las cosas”: Felipe Ponce

—¿Cuál es la labor social de un editorial? Lo saco de este texto en el que un señor les llama pidiéndoles que casi por caridad le publiquen algo, por labor social dice él. 

—Sí, pero nos confundía. No somos el Fondo de Cultura Económica, o la Editorial del Estado. Operar, trabajar como editorial, esa es la labor. El hecho mismo de que de verdad sea congruente y tenga una conciencia profesional de su propio trabajo, eso ya es mucho.

Cuando me preguntan cómo operamos yo digo que buscamos autores, o lo que nos llega, seleccionamos una visión que tenemos como editores Elizabeth [Alvarado] y yo, y si nos gusta, si nos llena el ojo, lo publicamos. No cobramos a los autores para publicarles, al contrario, cuando podemos les pagamos sus regalías, como es. 

Mucha gente sabe más o menos lo que publica Arlequín y por eso vienen. Esa forma de operar ya por sí mismo es un valor. Es un valor social la propia existencia de una editorial y la operación, pero sucede que tenemos tantas cosas en contra que impiden que esta labor sea desarrollada al 100% y siempre estamos como los salmones. 

—Supongo que una de esas labores en contra son las “continuas y estremecedoras ignorancias que campean en el medio [editorial]” Y decías que una de ellas es el hecho de “considerar una industria a un puñado de editores que mal sobrevivimos y que hemos aprendido a hacer brotar agua de las piedras.”

—Hace unos días vino un colega peruano con el que tenemos amistad. Él vive en Arequipa, y dijo que estaba muy contento porque en su país se acababa de aprobar una ley en la que por ley está obligado el Estado Peruano a comprar un porcentaje de las nuevas ediciones de libros. 

¡Caramba! De esa forma no necesito pedir una bequita para una coedición, o los estímulos que surgen de vez en cuando y que nos vemos obligados a solicitar para poder sobrellevar un proyecto editorial completo. 

—En una de las columnas tienes una cita del editor Michael Korda que dice “editar libros es una profesión […] Y como todas las profesiones más nobles, la edición es también un arte, si se hace bien, y un misterio”. 

—Totalmente, yo sigo aprendiendo cada día y me encanta porque siempre descubro nuevas cosas en el mundo de la edición, trato de asimilarlas y de mejorar mis ediciones y mis libros. 

—¿Dónde está el misterio? 

—Quizá en en esas serendipias, en las casualidades que te va dando la vida. Una de ellas es Ulises Zarazúa al que acabamos de publicar, lo conocí siendo adolescente, de 17 años. Qué me iba a imaginar, él ni siquiera quería ser escritor, y yo no sabía que iba a ser editor. Y ahora le estoy publicando una obra, Metaficcionario.

—’Arlequín en resistencia’, es algo que a lo largo de los artículos comentas. 

—Un poco sí porque el camino no está allanado, es muy adverso. 

—También escribes muchas veces sobre la piratería y la fotocopia, ¿en esto te sumarías a la ya célebre frase de Fernanda Melchor “regalen las nalgas, no mis libros”?  

—No lo diría de esa manera. De lo que estoy a favor es de la compra, debe comprarse, no estoy en contra de la copia privada, cualquiera puede copiar para sí, pero lo que no pueden hacer es copiar para vender a alguien externo. 

—Incluso la fotocopia ya suena muy antigua, está quedando desplazada por los ebooks y los PDFs. 

—A mí el tema electrónico me parece genial, fundamental, importante.

—Por ejemplo, citas al historiador francés Roger Chartier, quien dice que aún “no alcanzamos a ver todas las posibilidades del mundo digital, es decir, una cultura escrita de textos abiertos, maleables, móviles, hipertextuales”. 

—Para mí lo importante no es el continente, sino el contenido; las historias, la literatura, más allá que esté en papel, en bytes, en piedra o en una tablilla cuneiforme.

—Letra bastarda, este conjunto de textos de opinión, recién impreso, ¿a quién le recomiendas que lo lea? ¿Qué te gustaría que sucediera con él? 

—Yo me atreví a publicarlo con mucho pudor, no estaba tan seguro de hacerlo. Pero la motivación fue quizá esto, la distinción de Guadalajara como Capital Mundial del Libro. 

Eso sucedió en 2022, pero lo que yo cuento ahí es el contexto en el que se da el nombramiento y a mí me queda clarísimo que Guadalajara ganó por esta Feria del Libro, por estos nueve días maravillosos, geniales, estupendos. A mí no hay nada que me moleste de la Feria a pesar de los problemillas, casi todo es positivo. 

El resto, los otros 356 días, vivimos en un páramo, una indefensión. En el oriente de la ciudad no hay librerías, las librerías están en los tianguis, en un botadero de libros, es bien triste y penoso. 

—¿Tienes una nota de esperanza hacia el futuro para el libro y la lectura en Guadalajara?

—La esperanza es individual, la verdad. Lamentablemente va por ahí porque justamente las posibilidades que dan las tecnologías hacen que no necesitemos de un tercero para que podamos acceder a un contenido, a un libro. 

Me fascina esa idea de que puedan comprar un libro nada más pulsando un botón. Otra área en la que incursionamos también, la del libro uno a uno, es decir, que se compra un libro impreso y se produce un libro para satisfacer esa necesidad. Nada más ese libro. 

Así vendemos en España, no mandó ningún libro, si hay una compra se produce en España y se le manda a su domicilio, es una genialidad.